Afife Tiyatro Ödülleri 2005

Çayhane - "Yılın En Başarılı Sahne Tasarımı"  Ali Cem Köroğlu

Afife Tiyatro Ödülleri 2003

Ayaktakımı Arasında  - "Yılın En Başarılı Sahne Tasarımı" Ali Cem Köroğlu

Afife Tiyatro Ödülleri 2003

Ayaktakımı Arasında - "Yılın En Başarılı Giysi Tasarımı" Ali Cem Köroğlu

Yeraltından Notlar - İstanbul Devlet Tiyatrosu

ALİ CEM KÖROĞLU’NUN BAŞARISI
Bu arada, Önder Arık’ın ışık tasarımı da küçük teknisyen hataları dışında kusursuzdu. Haaa!.. Esas, Ali Cem Köroğlu’nun epizotlar için kullandığı yürüyen/birbirinden ayrılan duvar tasarımı, ne yalan söyleyeyim her türlü takdirin üstünde değerlendirilmeli. İstanbul Devlet Tiyatrosu Aziz Nesin Sahnesi’nin fevkalade kısıtlı olanakları ancak böylesine zekice ve ustaca kullanılabilirdi. Eserde ana olaydan ayrı olarak yer alan ve başlı başına konusal bütünlük gösteren ikinci derecedeki olay ya da olaylar, böylelikle seyirciye geçiyordu. Bu “geçme”yi sağlamak amacıyla Özgür Yalım’ın ister istemez kullanmak zorunda kaldığı tam on adet “black-out”a ne buyurduğumu(!) soracak olursanız, “halen” söyleyecek söz ve önerecek çare bulamamanın üzüntüsü içindeyim. Üstün Akmen

http://tiyatronline.com/yeraltindan-notlar_-istanbul-devlet-tiyatrosu-7115

Gılgameş - Konya Devlet Tiyatrosu

Ali Cem Köroğlu, oyuncunun sahnede içinde yaşayacağı bir dünya kurmuş, yüzeyin altında yatanları görmüş. Sema perdesini gerektiğinde “patchwork” gibi kullanmış. İner-kalkar iki yan podyumu kâh dağ, kâh yol, kâh fırtına olarak kullanmış. Bunlarla garip bir güzellik yakalamış, renklendirilmiş görüntüler elde etmiş. Doğu masalcılarına özgü sanattan yararlanarak yarattığı görkemli giysi tasarımıyla da bu konuda verilebilecek (varsa) ödüllere kendini aday ilan etmiş. Diğer taraftan, İhsan Kılavuz’un vurmalı ve nefesli çalgılardan oluşturduğu müziği yapıtın özüne uymuş, Ersen Tuççekiç’in ışık tasarımı, kendisinin deneyimine ve şanına pek yaraşmış. Üstün Akmen

http://tiyatronline.com/gilgames_-konya-devlet-tiyatrosu-7095

Leyla İle Mecnun - İstanbul Şehir Tiyatrosu

Ali Cem Köroğlu ise, hem kostüm tasarımlarında, hem de işlevsel dekor tasarımında eserin dilini, yapısını, tarihselliğini, dönemini güzel yansıtmış. Özgün yaratıcı gücünü iyi sergilemiş. Üstün Akmen

http://tiyatronline.com/leyla-ile-mecnun_-istanbul-sehir-tiyatrosu-6853

Yanık - İstanbul Devlet Tiyatrosu

Ali Cem Köroğlu’nun sahne arkasındaki fon perdesine yansıttığı Lübnan’daki iç savaşın başlangıç günlerini veren sahnelerse oyuna iç yakmak pahasına katkı sağlıyor. 

Yanık”, bir noter bürosunda başlıyor. Dekor tasarımını yapan Ali Cem Köroğlu, mekânı sanki tarafsızlığın mekânı olarak tasarımlamış.

Dekor tasarımına imza atan Ali Cem Köroğlu, karakterlerin iç dünyasında olup bitenleri simgesel boyutta görüntüleyen, bu görüntüleme dışında ekspresyonist bir anlatım aracı da sayılabilecek sahne tasarımıyla Cem Emüler’in yanında yer almış. Üstün Akmen

http://tiyatronline.com/yanik_-istanbul-devlet-tiyatrosu-6846

Çayhane - İstanbul Devlet Tiyatrosu

ALİ CEM KÖROĞLU'NUN DEKORU VE BEYNİN GÖZLERİ

Mücap Abi, replikleri sıraladıkça anladım Ayşe Sarıalp'in çevirisine dokunulmadığını. Çeviri rahatsız edici değildi, ama kulak kesilince bayatlığı pekâlâ anlaşılıyordu. Ali Cem Köroğlu usta işi bir dekor tasarlamış, Gülhan Kırçova uygun giysileri bulup buluşturmuştu. Yalnız, Amerikan bayrağının o yıllarda kullanılan bayrak olmamasını anlayamadım, Ali Cem Köroğlu'na sormak olanağını da bulamadım Özdemir Abi. Ama dekorun, senin deyiminle beynin gözlerine yöneldiğini itiraf etmeden edemeyeceğim. Evet… Tam senin istediğin gibi, oyuncu sahneye girdiği anda dekor kayboluyordu. Ben de Platon gibi düşündüm ve: “Ben güzelliği arıyorum, güzel şeyleri değil,” dedim içimden. Önder Arık'ın ışık tasarımını yaparken, oyunu en ince ayrıntılarına varıncaya dek incelediği ayan beyan belli oluyordu. Nil Berkan'ın dans düzenine tek kelimeyle şapka çıkarılırdı, ki ben şapka çıkaramadım, çünkü şapkam yoktu. Üstün Akmen

http://tiyatronline.com/cayhane_-istanbul-devlet-tiyatrosu-6809

Misafir - Eskişehir Şehir Tiyatrosu

Ali Cem Köroğlu'nun dekor-kostüm tasarımı; fabrika, ev sahnesi ve o parıl parıl parıldayan saz hariç gayet başarılı! Fabrikada zincirlerle oluşturulan dişli modülleri olmamış.. Bunun için farklı durumlar düşünülebilinirdi. Yine insanlar kullanılarak bir makine yaratılabilinirdi. O eskipüskü sahneye o parlaklıkta saz ne kadar yakışıyor? Ev sahnesinde de ortam çok yavan kalıyor. Sahne içi sahne oluşuyor. Bu durumda ev sahnesi anlatımında çok uzak bir anlatım ortaya çıkıyor. Yaşam Kaya

http://tiyatronline.com/misafir_-eskisehir-sehir-tiyatrosu-3646

Kim Korkar Hain Kurttan - Oyun Atölyesi

Perde açılınca büyük bir etki yaratan, gerçek bir salon gibi planlanan ve açıları çok iyi hesaplanarak derinlik sağlanan Ali Cem Köroğlu’nun dekoru, erkeklerde takım elbise kadınlarda tek parça elbise tercih eden, özellikle Martha’nın ilk perdede giydiği siyah elbiseyle göze hitap eden Gamze Saraçoğlu’nun kostümleri, sade ve oyuna hizmet eden Hakan Özipek’in ışıkları, Orhan Enes Kuzu’nun müzikleri ve özellikle Martha ve Nick’in danslarında öne çıkan Yasemin Erkan’ın koreografisi bir bütünlük içerisinde oldukça başarılı. İhsan Ata

http://tiyatronline.com/kim-korkar-hain-kurttan_-oyun-atolyesi-3094

Bir İnsan, Bir Ağaç, Bir Köpek - Adana Devlet Tiyatrosu

Altı metrelik yükselti ve dört metrelik genişliğe sahip ağaç dekor, Ali Cem Köroğlu önderliğinde çok titiz bir çalışmanın sonucu ortaya çıkmış, fon olarak siyah ve beyazın oluşturduğu kontrast ağacın daha da önem kazanmasını vurgulamış. Yetmiş dakika süren ve yoğun bir dikkat isteyen oyunda Lazar, oyun boyunca dekorun her metrekaresini özenle kullanıyor ve böylece boşluk hissinin oluşmaması için gerekli devinim sağlanmış oluyor. Mustafa Bal
 
http://tiyatronline.com/bir-insan-bir-agac-bir-kopek_-adana-devlet-tiyatrosu-2835

Atlarıda Vururlar - Ankara Devlet Tiyatrosu

İncelikli kostüm (Funda Çebi) ve dekor tasarımıyla (Ali Cem Köroğlu) tamamlanan oyun, içerikte olduğu kadar görsellikte de iddialı bir yapım olduğunu kanıtlıyor. Taner Can

http://tiyatronline.com/atlarida-vururlar_-ankara-devlet-tiyatrosu-2687